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声や歌について

発声における共鳴について

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今回は共鳴について書いていきたいと思います。共鳴は歌を歌う上でとても重要な要素ですね。歌においてのみならず、話し声においても重要です。

人間は喋るだけである程度は共鳴しています。ただ自然な共鳴というのはその人の声・骨格や口の作り、性格や話し方や言語やテンションなど様々な要因で変化します。

それを歌においては意図的にコントロールするのが共鳴のコントロールです。

共鳴をコントロールすることで

  • 声の音色をコントロールできる
  • 声の通りを良くする
  • 魅力的な声を身につける

ことができます。

今回はそんな共鳴について書いていきたいと思います。

『歌に使う共鳴は大きくは3種類』

共鳴というのは大きいところで言うと3つしかないと考えています。

共鳴の種類

  • 鼻腔
  • 軟口蓋
  • 咽頭

この3つですね。

もちろんそれ以外にも胸に響くとか、頭に響くとかいろいろな言い方をしますが、それも結局この3つがそういう響きの鍵を握っているのでほとんどの響きはこの3つに集約されます。

さらに大きく分ける

もっと言うと鼻腔・軟口蓋を合わせてしまって

上方向(鼻腔・軟口蓋)

下方向(咽頭)

で分けることができます。

このニュアンスを意識するだけでも共鳴する声を身につけやすくなります。

ではそれぞれの共鳴について説明していきます。

『鼻腔共鳴』

鼻の奥にある空間に響かせる共鳴ですね。感覚的には目頭の間くらいから後頭部までの間(斜め上前から斜め上後ろ)に声を当てるような感覚ですね。

ハミングの「N」の発音をするとわかりやすいですね。

鼻腔共鳴の特徴

  • 高音域で共鳴しやすい
  • 高い性質に聞こえる
  • 綺麗な印象を作る
  • 軽い印象を作る
  • 『英語を話す人に多い』
  • 丸みのある印象を作る
  • 奥まった印象を作る

赤字の部分は次に説明する軟口蓋との違いですが、鼻腔共鳴が強いと丸みのある声質や奥まった声質を作ります。特にこれは声をやや頭の後ろ方向へ当てるニュアンスで共鳴させるとなりますね。この特徴を最大限に持っているシンガーで言えば、井上陽水さんが非常にわかりやすいですね。

さらに詳しく鼻腔共鳴について考察した記事はこちら

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『軟口蓋』への共鳴

これは実質鼻腔との繋がりがある(軟口蓋を共有する)共鳴であり、同じとする意見もあるのですが、ここでは切り離して考えます。

軟口蓋は上アゴの喉の奥から鼻の方向へ向かう部分のことですね。意識としては上アゴをあげる意識をすること軟口蓋が上がりやすいです。要は上アゴに声が当たる感覚で口の中で共鳴している感覚を持つと鼻腔共鳴と分けて考えられます。鼻腔は鼻の中、軟口蓋は口の中みたいな意識です。要するに上アゴの共鳴と考えてもいいですね。

 

特徴は鼻腔と同じようなものです。

軟口蓋への響きの特徴

  • 高音域で共鳴しやすい
  • 高い性質に聞こえる
  • 綺麗な印象を作る
  • 軽い印象を作る
  • 広がりのある印象を作る
  • 爽やかな印象を作る

赤字の部分は鼻腔共鳴との違いです。軟口蓋の意識は上アゴに声を当てるニュアンス(斜め前)なので声が前に飛びます。軟口蓋が上がるとそこに共鳴させる部分ができ音が膨らみそれが前に飛ぶので広がりのある印象を受けます。当然それは明るく素直に飛んでくる音なので爽やかに感じられます。

軟口蓋へ声を当てる練習は「ヒ」トレーニングが最適です。

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咽頭共鳴

これは下方向へ響く共鳴ですね。よく言う胸に響かせる共鳴ですね。胸腔共鳴と呼ばれたりもします。

胸に響かせる意識を持つとこの響きができる人も多いので、胸腔共鳴でもいいのですが実質その胸への響きを作っているのは咽頭の空間なので、僕は咽頭共鳴と呼んでいます。別にどっちでもいいでしょうが。要は下方向への響きということです。

咽頭共鳴の特徴

  • 低音域で共鳴しやすい
  • 低い性質に聞こえる
  • 太い印象を作る
  • 重たい印象を作る
  • 『日本語を話す人に多い』

低音域では福山雅治さん、高音域では西城秀樹さんなどの歌声がこの共鳴が非常に強いです。

さらに詳しく咽頭共鳴について考察した記事はこちら

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共鳴こそ個性が出る

共鳴にはベストな共鳴というものはあるようであまりないです。もちろん低音域は咽頭に響きやすいですし。高音域は鼻腔に響きやすいですが、低音域で鼻腔に響かせて、高音域で咽頭に響かせてもいいのです(当然逆の方が難しい)。

人によって響かせやすい共鳴も様々ですからね。

そこに個性が出るのです。なので、個人個人の歌い方に合ったベストな共鳴を探すというのが重要です。

共鳴は『共存している』

これはよく勘違いされるのですが、上と下どちらかしか取れないと思いがちですが、どちらに響かせることもできます。というかどちらか一方の共鳴が皆無ということはありえないので、誰であれ両方の響きを持っているのです。

あとはそれをどういう割合で共鳴させるかですね。「5:5」なのか「8:2」なのか「1:9」なのか。もしくは何とかして「6:6」「8:8」(割合として崩壊してますが、気持ち的な意味で)など両方を共存させつつ強くできないかと試行錯誤してみるのもいいですね。

基本的には声を当てる意識は一つの方向にしか向けられないと考えられるので、共鳴は割合的な考え方になりますね。

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