【エッジボイス】のやり方・効果・練習方法について

今回は「エッジボイス」について書いていきたいと思います。エッジボイスという言葉。ボイストレーニングでは有名なものですが、聴き慣れない方もいると思います。『エッジボイス』とは声の出し方の名称であり、ボイストレーニングとしても活用できるものです。

こんな方にオススメのボイストレーニングです。今回はそんなエッジボイスについて書いていきたいと思います。

『エッジボイス』とは？

エッジボイスというのは別名ボーカルフライとも呼ばれているもので、主にボイスとレーニングで使われることが多いものです。（ここでのフライはfly（飛ぶ）でなはく、fry（揚げ物）の方ですね。エビフライのフライです。）

また、歌の中の技法として使われることもあり、これを得意とする人はかなり多用したりします。日本人のシンガーでは平井堅さんが多用することで有名ですね。とは言え特別な技法ではなく、普通の人の普段の会話なんかでもエッジボイスは自然と使われたりします。エッジボイスという名前がカッコいいですので、気構えちゃいますが誰でもできるようなものです。

『エッジボイス』はどんな音？

エッジボイスは文字で表現するとすれば、このような音になります。

といった感じでしょうか。ゾンビみたいな感じですね。声にならない声と言いましょうか、声の素だけを鳴らしていると言いましょうか。

声帯を綺麗に閉じてしまってその隙間から出す音なのです。カラカラとした声帯の鳴りがある音です。声帯だけが鳴っているような音ですね。ほとんど息を必要とせずに、どちらかと言えば息を止めている感覚の方が強いです。

よく例として出てくるのが、映画「呪怨」に出てくる唸り声ですね。

『エッジボイス』の出し方

ボイストレーニングのエッジボイスは声を弱めていく中で作るのではなく、最初から「あ"あ"あ"あ"」の状態を作ります。

そのため先ほどのエッジボイスの種の感覚を声を出す最初から作ります。声帯で息を止めている感覚ですね。ここに声帯がカラカラと鳴るくらいの少量の息を通します。

これが『エッジボイス』です。

喉に力を入れずに声帯だけがしまっている状態を感じることができれば成功です。できている方は喉がカラカラ・パチパチ鳴っているような感覚になるはずです。天ぷらを揚げているような感覚です。うまくできるようになってくると「あ"」みたいに一回（一瞬）だけエッジボイスを鳴らせるようになってきます。

エッジボイスには種類がある

単純にエッジボイスと言っても、やり方次第では様々なエッジボイスを作り出すことができます。閉鎖させる部分が違ったり、閉鎖させる具合を変えたりと様々なエッジボイスがあります。

大きく分けると、３種類のエッジボイスがあると考えられます。

ではそれぞれについて説明していきます。

低音エッジボイス(普通のエッジボイス）とは

低音エッジボイスとはいわゆる普通のエッジボイスです。のどを完全に脱力させた状態で出すエッジボイスですね。声帯全体を使って出すので、持っている音域の中でも低い音域のエッジボイスになるはずです。響きも下方向に向かって出すエッジボイスです。

厳密には音色が下に向かっているわけではなく、音が鳴る位置（声帯の位置）が下がっているのですが、感覚的には下方向へ声を当てる感覚です。下方向の音色の理屈はこちらの記事にあるのでここでは省略します。

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高音エッジボイス（ミックスボイスのエッジボイス）とは

これはミックスボイスの形を作って閉鎖させるもので、高音のエッジボイスが鳴ります。声帯自体がある程度高音域を出す形(声帯を強く閉鎖せて）で出すエッジボイスです。共鳴も上方向に共鳴します。

普通のエッジボイスから音の音域を高音に上げようとすればできるはずです。

高い音色のエッジボイスということですね。

高音エッジボイスの声帯の形の延長線上にはミックスボイスがあります。つまりミックスボイスの声帯コントロールの練習になるということです。

裏声エッジボイス（ファルセットのエッジボイス）とは

その名の通りですが、裏声の状態・声帯の使い方ででエッジボイスを出すことです。

しかし、そもそも裏声自体が声帯の一部を使って出す声なのでエッジボイスとしての音を出しづらいです。つまりその一部の声帯でエッジボイスを作らなくてはならないということ。

この裏声エッジボイスについては結構定義が曖昧で、意見が別れるところでもあります。

個人的にはこのように考えています。特にこの裏声エッジはシャウト系の発声の種です。この裏声エッジから呼気圧を上げたりして強く出したものがシャウト系の発声ですね。つまりそういう発声のトレーニングになるということですね。

それぞれ閉鎖させる部分の範囲が異なるので音色の違いを生みます。閉鎖させる部分が違うということは当然ながらコントロールの訓練ができる範囲も違うというわけです。

地声・ミックスボイス・裏声を出している時の声帯の形

と言われています。当然喉や声帯には個人差がありますし、この説が正しいとは限りません。ただ定説として世に出回っている説です。特にこのミックスボイスの部分は曖昧ですね。「ミックスボイスとは？」という話になってしまいますからね。あらゆる人の声帯の映像を調べ尽くすこともできませんから、難しい問題ですね。

ただ、スティーブン・タイラーさんの声帯映像はとても参考になります。まずは一度見てみてください。内視鏡で見る喉の映像なので苦手な人は注意です。序盤は地声、中盤はミックスボイス、終盤はシャウト気味に強い息の圧力をかけたファルセットですね。

なんかちょっとグロテスクな映像ですが、すごい興味深い映像ですね。普段見れない部分だからどう動いているのかが詳しくわかります。ましてや世界的ロックボーカリストの喉です。貴重な映像です。

さて、これを参考にして説明してきます。声帯というのは２枚の弁です。弁が合わさってそれに息を通すことで音が鳴ります。この弁が左右に開いたり閉じたりするような形で動きます。

僕のイメージする声帯の動きはこうです（実際スティーブンタイラーさんの声帯はこういう動きが見て取れます）まずは地声から。＊絵が下手なのでニュアンスで捉えてください。すみません。

真ん中の2本線が声帯です。この声帯部分をフルに使って発声している発声なので「地声」なのですね。この声帯の使い方のまま上下に伸びる力を使って音の高低を決めています。この「地声の声帯の使い方」では縦に伸ばせる範囲に限界があるのもわかりますね。なので「高音で歌うならミックスボイスを身につけなさい」と言われます。

次にファルセット（裏声）です。

このように声帯の一部を使うので、高音の音色になるのですね。ただし一部を使うことで音階は高音になるのですが、空いている隙間も増えるために息が漏れるので、基本的に息系の音色になります（もちろん度合いによる）。これがファルセットの声帯の使い方ですね。

次がミックスボイスです。

スティーブンタイラーさんの動画をよく見てみるとわかるのですが、仮声帯と呼ばれる部分（声帯の手前部分）が盛り上がってきて声帯にある一定の閉鎖（固定）を与えているのがわかります。上記の図のように仮声帯が盛り上がってくると、その部分の声帯閉鎖が固定される、もしくは固定気味に働きます。そうすると動く部分（音が鳴る部分）は上部が主体・メインとなるはずです。つまり声帯を仮声帯の閉鎖により短めに設定し（弦を短くする）その部分を地声的に鳴らすことで強い高音域＝ミックスボイス発声ができるのだと考えられます。もちろんこれは仮声帯が声帯を固定しているのか、声帯を閉鎖させるどこかの部分が結果的に仮声帯を動かしているのかはわかりませんが、事実としてこのような動きが確認できるということです。

これはあくまで僕の考察です。ただ、これを踏まえた上でもう一度スティーブンタイラーさんの映像を見てみると非常に面白いですよ。

 

そしてこのそれぞれの声帯が重なる部分の声帯のみを鳴らすことがエッジボイスです。そしてそれぞれの閉鎖の範囲や場所が違うのでエッジボイスも細分化することができるというわけですね。

よって声帯コントロールの練習もそれぞれに合わせてできるというわけです。

ちなみにですが、エッジボイスの声帯閉鎖を極めるとホイッスルボイスのような高音域が出せるようになるかもしれません。（保証はできませんが）

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エッジボイスはどういう効果があるのか

という効果があります。一つずつ解説していきます。

声帯をコントロールする力を身につける

エッジボイスの効果はまず声帯を閉じる感覚をつかめるということ。

声帯を閉じるというのは単純に声帯をコントロールしているということです。脱力した状態で声帯にのみアプローチをかけるので、余計な筋肉にアプローチをかけずにダイレクトに声帯周りのコントロールに作用するということです。

また、高音域のトレーニングにもなりますね。これは特に高音＝ミックスボイスを出す感覚を非常に掴みやすくなるということです。高い声を出すためには声帯を上手くコントロールしないといけません。しかし高い声を出そうと力を入れると首や喉の余計な筋肉にまで力を入れてしまい苦しい状態での発声になってしまいます。そうならないためにエッジボイスで声帯だけをコントロールする感覚を身につけるのです。

また、声帯閉鎖は声質をつくる重要な要素です。声質は息と声帯閉鎖が大きく関係しています。

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声帯を閉じる筋肉を鍛える

声帯を閉じる筋肉を鍛える効果もあります。

先ほどの声帯のコントロールのところとも、当然ながら関係しているのですが、声帯をコントロールできるように鳴るということは声帯を締める力も向上するということです。また単純な締める力だけでなく、締めた状態を維持する能力も身につきます。声帯閉鎖系の鳴りが強い声はこの閉鎖を維持する力も大事になってきます。ここで重要なのが、喉を締めれるようになるのではなく、声帯を締めれるようになるということです。

つまり内喉頭筋に作用すると言うことです。

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エッジボイスの効果は歌の表現力が向上するということもあります。表現力が上がるというと、少し語弊があるように感じますが、言い換えると表現の幅が増えるということです。エッジボイスは冒頭でも書きましたが歌の中での表現として使われます。特に洋楽なんかでは多用されることが多いです。（というか英語はエッジボイスの延長線上のような声の出し方です。）もちろん邦楽でも使われます。

特に歌いだし、つまり言葉の最初をエッジボイスではじめることで歌に哀愁や深み・心地よさを生み出すように思えます。乱用しすぎるのはもしかしたらよくないかもしれませんが、適度に上手く使用することが表現の幅を大きく広げます。

エッジボイスの声帯コントロールはシャウト系の発声でも大きな鍵です。

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