鈴木雅之の声や歌い方についての分析

今回は鈴木雅之さんの歌声・歌い方についての分析です。

話し声の特徴

話し声の音域はやや低めくらいの音域。

音域的に「やや低め」くらいの声帯を持っていると思われます。

 

声質は「鳴りやすい」タイプの声質。

声帯がしっかりと鳴る鳴りやすいタイプの声質で、ジリジリ・ビリビリとした成分が鳴りやすい声帯を持っていると言えるでしょう。

もちろん長く活躍されていますので、年齢を重ねるごとにカサっとしたようなふんわりとした空気感を持つ声質の成分になっているように感じます（＊男性は誰もが歳をとるとかすれていくので、悪いことではなく自然なことです）。

 

共鳴が上下に広く、骨格や喉の作りからしてよく響くような声を持っていますね。

歌声の発声方法

チェストボイス（地声）

低中音域は地声（チェストボイス）。

話し声同様に息の成分（倍音）がしっかりと含まれている声質です。

もちろん声帯もバランス良く鳴っていますが、息が先行するような声質を使うことが多いです。

 

ただ、鈴木雅之さんの歌声はそこまで息っぽさを感じることはないと思います。

これは独特の深みある発声がそうしているように感じます。

 

共鳴の空間・喉の空間が広く個性的な深みや共鳴を生み出しているように思えます。

 

ミドルレンジ（地声）

地声の中高音発声。

低音域の地声の発声に比べると鳴りの成分が強くなり、声帯に強めに息の圧力をかけて、高音域を出しているのがわかります。

強く鳴らす時や唸るようなニュアンスを出す時などで使うことが多いです。

 

ファルセット（裏声）

高音域は裏声（ファルセット）。

綺麗に抜けるバランスの良いファルセットです。喉の作りからファルセットも独特の深みあるファルセットに感じます。

このファルセットが非常に綺麗なのも鈴木雅之さんの魅力の一つですね。

歌い方

共鳴や音色

鈴木雅之さんの独特の共鳴は骨格的な面などの影響も当然あるでしょう。

 

鼻腔あたりが広いようなそんな印象を受ける声です。

当然ながら咽頭共鳴（下方向の響き）もあり、喉の空間の太さを感じます。

 

この共鳴が鈴木雅之さんの個性を作っているように感じます。

 

ビブラート

ビブラートは綺麗にかけるタイプです。

歌声の安定感を生み出しています。

 

フレージング・歌い回し

滑らかなフレーズからリズミカルなフレーズまで自在にコントロールする素晴らしい歌唱力です。

リズム感やピッチ感も非常いいです。

どういう練習をすれば鈴木雅之さんのように歌えるか

鈴木雅之さんのように歌うポイント

これが重要でしょう。

上下の共鳴をコントロールする

鈴木雅之さんは上下の共鳴コントロールが非常に美しいので、ここを鍛えていきましょう。

• 上方向への共鳴（鼻腔や口腔）
• 下方向への共鳴（咽頭腔）

両方とも声を当てる方向性を頭の中で意識するだけでも変わってきます。

 

上方向

鼻腔共鳴を鍛えるにはハミング練習がおすすめです。

 

ハミング練習は『M』の発音と『N』の発音の２種類あるので、使い分けて練習しましょう。

共鳴のトレーニングはあくまで最適化するだけで、共鳴空間が増えるわけではないのでそこは注意しましょう。

 

下方向

下方向への響き（咽頭共鳴）を身につけることで、深みのある太い発声が出せるようになります。

鈴木雅之さんの場合は元々の話し声から深みある発声なので羨ましいですね。

咽頭共鳴のトレーニングはこちら。