今回は声の倍音について書いていきたいと思います。倍音というのは音の中に含まれる成分のようなものですね。つまりその声の声質を作っている部分です。つまりその声の個性を作っている部分でもあります。倍音というのは非常に奥が深く、簡単な言葉で片付けてはダメなのでしょう。
ですが、あえて簡単に考えると声の中で重要な倍音が２つあります。
重要な倍音
息の倍音（子音系の倍音）
声帯の鳴りの倍音（母音系の倍音）
もちろんそれ以外にもたくさんの倍音が含まれているのですが、その中でも僕が重要だと考えるのがこの二つです。
それでは声の倍音について書いていきたいと思います。
『倍音とは』
倍音とは Wikipediaでは、
倍音（ばいおん、独: Oberton、英: overtone[1]、harmonic sound[1]、harmonic overtone、harmonics）とは、楽音の音高とされる周波数に対し、2以上の整数倍の周波数を持つ音の成分。1倍の音、すなわち楽音の音高とされる成分を基音と呼ぶ。
弦楽器や管楽器などの音を正弦波（サインウェーブ）成分の集合に分解すると、元の音と同じ高さの波の他に、その倍音が多数（理論的には無限個）現れる。
ただし、現実の音源の倍音は必ずしも厳密な整数倍ではなく、倍音ごとに高めであったり低めであったりするのが普通で、揺らいでいることも多い。逆に、簡易な電子楽器の音のように完全に整数倍の成分だけの音は人工的な響きに感じられる。
引用元：Wikipedia『倍音』
とあります。
音楽的に詳しくない人には難しいですね。そこまで詳しく知っておかなくてもいいとは思いますが、ここで覚えておかなければいけないのが、基音と倍音の関係性です。
簡単に言うと
基音は音の音程を決めている音の柱
倍音はその音の音色を決めている柱の周りの飾りの音
ということです。
この基音と倍音が様々な音色を決めているのですね。
この倍音が違うので、ギターとピアノで同じ音程を鳴らしても音色が違うように聞こえるのですね。
ほとんどの音には倍音が含まれているのですが、もし倍音を削っていったのなら救急車のサイレンのような音や電話番号を押す音のようなものになっていきます。（この例も完全な基音ではないので注意）
逆によく言われる倍音が多い代表的な楽器がシンバルですね。
倍音が多すぎて、「シャーーン」と鳴らしたときに「音階はなんでしょう？」と言われても全然わからないですよね。
そんな感じで、どんな音にもこの基音と倍音というものがあり、それが音色を作り上げているのですね。
当然歌声であろうと同じですね。
『声』の倍音とは
先ほども書きましたが、声の倍音のも多くの成分が含まれますが、僕が個人的に重要と思っているのが、
重要な倍音
息の倍音（子音系の倍音）
声帯の鳴りの倍音（母音系の倍音）
この二つですね。この二つが声質というものの大半を作っているものだと言えるでしょう。この両方の倍音が多ければ多いほどに声の倍音は多く含まれることになるので、魅力的な声と言えるでしょう。
ただしこの二つは基本的には相反します。あくまで基本的には。です。
この二つを理解することで自分の声にはどういう倍音が含まれているのかを考えることができますし、どういう倍音が出したいのか・出しやすいのかなどを整理することができます。
倍音の出し方
息の倍音（子音系の倍音）
息の倍音の多い声
主に『息の流れ』により生まれる倍音です。厳密には息が声帯を通るときに生まれる音です。
例えば
声を出さずに静かに「はーーー」と息を吐いてみましょう。その音に耳をよく傾けると「スーーーー」と言う声帯付近を息が通る音が鳴っていますね。これが息の倍音です。
そこから少しだけ囁くくらいのニュアンスで声にしてみましょう。「はーーー」。声帯の鳴りの音が加わりますが、先ほどの息の倍音「スーーー」と言う音もあるはずです。
これは声帯の閉鎖が弱く息が声帯を多く通るのでこのような「スーーー」と言う倍音が鳴るのです。つまり息の音です。
息が多い声やハスキーボイスの人の声に多い倍音ですね。「スーーーーー」という音が声の中に含まれているのですね。（CD音源やマイクを通した声の場合は、この「スーーー」という倍音を生み出しやすい・強調しやすいマイクもある。当然音の録り方でも変わる）
子音系の倍音というのは、喉の鳴り（母音）ではない倍音なので、子音系の倍音という風に書いています。
ただし厳密には息の倍音とハスキーボイスの倍音は微妙に違います。ハスキーボイスは声帯が閉じているのに不完全な声帯閉鎖によって息が漏れるような特殊な倍音が鳴るというものです。普通の声帯の人が息を多くはいて生み出す息の倍音とは少し種類が違うのです。
詳しくはこちらで解説しています。
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息の倍音増幅トレーニング
声帯の鳴りの倍音（母音系の倍音）
鳴りの倍音の強い声
主に『声帯の鳴り』による倍音です。声帯の振動自体の鳴りのことです。
例えば
エッジボイスを出してみましょう。「あ”あ”あ”あ”あ”」と。
性別や持っている声帯によって音色は違うでしょうが、ビリビリ・ジリジリ・ガラガラ・カラカラとした音の鳴りになるでしょう。その鳴りが声帯の鳴りの本体ですね。その鳴りが声帯の鳴りの倍音です。
声は肺から送られてきた息で声帯を振動させることで生まれます。その際声帯を閉鎖させることで息の力をせき止めています。そのせき止めた圧力で声帯を振動させているのですね。つまり声帯の鳴りとは息が声帯を通る出口を小さくすることで声帯の振動音に変換しているのです。
鳴りの倍音が多い音はわかりやすくいうと芯がある声です。例えば、お坊さんのお経なんて声帯の鳴りの倍音を多く含んでいます。声帯を強く閉鎖させて、声帯の鳴りの倍音メインの声です。
声帯を締めて強く鳴らすので、吐き出す息の量自体は多くないです。（ただし息の圧力は声帯に強くかかっている）なので、お経は長いフレーズをロングトーン発することができるし、音量を生み出すことができるのです。
声帯の鳴りだけの音が母音（aiueo）なので、母音系の倍音という風に書いています。
鳴りの倍音増幅トレーニング
この二つの倍音が声質の大半を作っている
この二つの倍音が声質や声の印象の大半を作っているように思います。もちろんそれ以外にも倍音はありますので一概には言えませんが。歌においてはこの倍音を共鳴によって豊かに響かせることでその音を豊かに響かせて魅力を倍増することもできます。
息の倍音（子音系の倍音）
声帯の鳴りの倍音（母音系の倍音）
この二つ倍音は冒頭でも書きましたが、基本的に相反する関係にあります。なぜなら息を流そうとすればするほどに声帯の閉鎖は弱まりますし、逆に声帯を閉鎖すればするほどに息が声帯を通る道は小さくなります。
このバランスが人の声の個性を作っているのですね。
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